
Z czystej determinacji, by być z kimś, do kogo po raz pierwszy powiedział „kocham cię” tuż przed apokalipsą, Joel z O’Briena przemierza nowy świat, mijając zbocza klifów, które zostały zamienione w plaster miodu, i przez przedmieścia, które zostały pochłonięte w całości przez zieleń natury. Przechodząc przez podwórko, zostaje zaatakowany przez ogromną żabę w basenie i zostaje uratowany przed językiem przez bystrego psa imieniem Boy. To absolutnie nie ostatni raz, kiedy film użyje dogodnego czasu, aby uratować naszego bohatera, ale jest czarujący ze względu na psa i ścisłą sekwencję akcji, która ich łączy. „Przekomarzanie się”, które O’Brien dzieli z psem, jest delikatnym wyrazem samotności i przyjaźni Joela. Chłopiec to dobry pies i dobry słuchacz.
Scenariusz autorstwa Briana Duffielda i Matthew Robinsona (z zasługą Duffielda) łączy tę przygodę razem, wykorzystując lektor i całą partię dobrego wyczucia czasu postaci, ale Joel O’Briena jest mocnym przewodnikiem: jest optymistyczny, pobudliwy i zawsze lubiany . O’Brien pomaga nadać filmowi serce i tworzy w filmie potrzebę połączenia w sposób wykraczający poza znalezienie wymarzonej dziewczyny – dzieli nieoczekiwanie słodką scenę z mówiącym robotem, co daje poczucie grawitacji, które pomaga późniejszym chwilom, gdy biegnie sprintem z odpowiednio dziwacznej stonogi. „Miłość i potwory” ma zwycięską szczerość, która pomaga mu iść naprzód, nawet jeśli stajesz się bardziej świadomy tego, jak wąska jest.
Pod tym wszystkim „Love and Monsters” ma wrażenie, że reżyser przesłuchuje coś w rodzaju filmu „ Transformers ”, zwłaszcza w trzecim akcie. Ostateczna rozgrywka wydaje się jak przyklejona karta telefoniczna, ale jest to kolejny płynnie wykonany zestaw ludzi walczących podczas ataku potwora, z pewną walką wręcz wrzuconą do miksu. To także dobry moment na sporadyczne wykorzystanie praktycznych efektów w filmie, kiedy wszystkie skały, szlam i mech na potworze sprawiają, że wydają się jeszcze większe w zbliżeniu, czego po prostu nie można uzyskać od innych stworzeń CGI, które ścigać ludzi w tej historii.
Ale nawet bardziej niż w przypadku reżysera Matthewsa, to wizytówka O’Briena. Sprawia, że wierzysz, że Joel biegnie po swoje życie od jakichś fantastycznych bestii i że rzucenie się w apokalipsę, aby zwalczyć samotność, jest wystarczająco szlachetne. „Love and Monsters” otwarcie mówi, że to nie przemyślenie jednego komponentu, ale dzięki widowisku sportowej pracy O’Briena to nie jest dokładnie koniec świata.